绍介几件雕塑作品

材料、工具决定表现力。

中国传统音乐之所以缺少饱满的史诗性、悲剧性、英雄性，不擅灵魂叙事，跟民族管弦乐器、吹管乐器表现力不足颇有关系。

中国人物画之所以少见蒙娜丽莎的微笑、梅杜萨之筏的悲怆、废墟希腊的刻骨铭心，直接受限于水墨、宣纸的承载疆界。

雕塑是造型艺术中的三维形式。优秀的雕塑作品，总是超越长、宽、高，延展至时间、情感等更多维度。

雕塑，最便于呈现或者潜藏创作者的构想与意图。

扩张

雕塑《扩张》，立于纽约。

站在中国文化角度，用东方思维解读，很可能会认为，这件作品在表现人体气息、脉络的运转，亦可认为是在吸纳、调度天地灵气，强调的是内在、玄幻、神秘等元素。女艺术家Page为这件作品起名《扩张》，想要表达的是扩张的欲望、扩张的受限，以及扩张的后果。

现代社会体系下，人从出生那刻起，社会，或者说现实，就为其设定了生存与发展的空间：家世、身份证号码、性别、容貌，种族以及智商、情商等差异，仿佛天生注定。人，生而受限，生不由己，发展更不由己。很多人的一生，都在挣扎着、奋力着扩张，企图通过扩张获取天注定之外的空间与资源。而扩张，注定必须直面激烈挣扎与冲突，承受碎裂等愿望之外的后果。

挣脱

雕塑《挣脱》，立于费城。

当下，人们常用“扁平化”“标准化”描述社会形态、组织架构。

扁平化、标准化往往意味着刻板化、模板化、同质化、固化，总有力量企图模具化处理大众的价值观念、行为方式。

有人已经挣脱，有人正在挣脱，有人安于现状。

这件作品，我认为最有意趣的是右侧第二个人物形象的处理，他是在努力挣脱，还是在企图拦阻那位挣脱成功者？

静止、运动皆生命状态。

生命，也许在于运动，也许在于静止。

母亲

这件怪怪的作品，作者布尔乔亚命名为《母亲》，立于伦敦泰特现代美术馆。据说，是当地著名景观。

布尔乔亚的很多作品，氤氲着其因父亲移情别恋、母亲英年早逝，自己童年“被遗弃”的创伤心绪。这件作品，以夸张的蜘蛛形体为创意元素。蜘蛛张开身体，似能够遮风挡雨的伞；几条腿扎进大地，则成了笼子形象。母爱可以佑护子女，同时又似限制、控制儿女的牢笼。

蜘蛛善于吐丝结网，母爱、伦理之爱结成的网，更让人况味复杂矣。

无名官员

冰岛，是诸多国人不熟悉的遥远存在。

雕塑《无名官员》，是东西文化差异的例证。

以我有限的理解力，这件作品显然具有多义性。具象的公文包、服饰等刻画，皆小官员标配。上部这块抽象，或者说原生态的石头是什么意思呢？

是说，无名官员是负重的前行者？

是说，无名官员是运动着的沉重？

是说，无名官员皆一个面孔？

是说，无名官员都有花岗岩脑袋？

是说，无名官员是尚未完成的作品，没有资格没有必要留下清晰翔实的面容？

是说，无名官员上、下身严重背离、违和？

也许创作者最知道，也许创作者也拿不准。

含糊与抽象，留给观者巨大的想象空间。

曼德拉纪念雕像

对，没错，是他。

这件作品立于南非，是为纪念曼德拉入狱五十周年而作。

世界多国，为纪念大人物立雕像，多用大理石和铸铜材料，风格多为现实主义手法。这件作品使用50根10米长的钢柱为媒材，用平面构成、立体构成理念、手法拼贴出曼德拉的形象。50根钢柱，喻曼德拉入狱五十周年。

这件作品，似乎借鉴了中国画的写意理念和技法。

形式创新值得称道，但我更想强调，这件作品对人们评价曼德拉的一生，具有方式和视角的启迪价值。

看这件作品，我莫名想起莫斯科新圣女修道院公墓赫鲁晓夫墓地，涅伊兹韦斯内的那件雕刻。

梁启超写《李鸿章传》，开篇直抒胸臆：“天下惟庸人无咎无誉。举天下人而恶之，斯可谓非常之奸雄矣乎。举天下人而誉之，斯可谓非常之豪杰矣乎。虽然，天下人云者，常人居其千百，而非常人不得其一，以常人而论非常人，乌见其可？故誉满天下，未必不为乡愿；谤满天下，未必不为伟人。语曰：盖棺论定。吾见有盖棺后数十年数百年，而论犹未定者矣。各是其所是，非其所非，论人者将乌从而鉴之。曰：有人于此，誉之者千万，而毁之者亦千万；誉之者达其极点，毁之者亦达其极点；今之所毁，适足与前之所誉相消，他之所誉，亦足与此之所毁相偿；若此者何如人乎？曰是可谓非常人矣。其为非常之奸雄与为非常之豪杰姑勿论，而要之其位置行事，必非可以寻常庸人之眼之舌所得烛照而雌黄之者也。”

为大人物造像，不易；客观评价大人物，更难。

墓地纪念雕塑

这件作品的名字、作者，我皆不知。

这样的形式，在我国照相馆、景区颇常见，供客人拍照留影。那是生者的欢愉载体。

这件作品立在墓前，让我泪目。

战争，可以让女人、让孩子走开，可成年男人必须挺身而出。

成年男人，是女人的爱人，是孩子的父亲。同时，还肩负儿子、兄弟、劳动者等角色。

战争结束，男人长眠，剩下孤儿寡妇。

作品上的人形空洞，永远是社会、是人性凝固的伤口。只是，社会、公众，总是善于遗忘。

这个缺席“全家福”的男人，是家庭是亲人永远的痛。而且，家庭、亲人，总是沉浸其间。

路人

雕塑《路人》，立于华沙。

路人走在路上，路人也穿行于历史长河、命运隧道。他们虽被笼统概括为路人，却是某些历史的亲历者、见证者，是受益人或者受害人。历史，是其命运的摆布人；路人，却不是历史的一部分。

因为粗知波兰、华沙的过往，我从这件作品中体悟到了撕裂。社会的撕裂，阶级的撕裂，理想的撕裂。